Capìtolo 20

la sua corte, e guadagnò il cuore della sua principessa, in una lingua che
lei non capì.  Uno l'avrebbe pensato molto difficile a
ha continuato dialoghi dopo questa maniera senza un interprete
tra le persone che hanno conversato insieme;  ma questo era lo stato
del palcoscenico inglese per approssimativamente tre anni.

A lungo il pubblico fu stancato di capire metà l'opera;
e perciò, alleviarsi completamente della fatica di
pensando, l'ha ordinato così attualmente, che l'opera intera è
compiuto in una lingua ignota.  Noi non capiamo più il
lingua di nostro proprio palcoscenico;  insomuch che io ho avuto paura spesso,
quando io ho visto le nostre star italiane che chiacchierano nella veemenza
di azione, che loro stanno chiamandoci nomi, ed abusandoci
fra loro;  ma io spero, da quando noi mettemmo tale fiducia intera
in loro, loro non parleranno contro noi di fronte alle nostre facce, sebbene loro
farlo con la stessa sicurezza come se fosse dietro alle nostre schiene.  In
il nel frattempo, io non posso astenermi pensando come naturalmente un storico
chi scrive due o trecento anni da adesso, e non sa il
assaggi dei suoi antenati saggi, farà la riflessione seguente:
"All'inizio del diciottesimo secolo, la lingua italiana era
così bene capì in Inghilterra, che opere furono agite sul pubblico
insceni in quella lingua."

Uno scarso sa come essere serio nella confutazione di un
assurdità che si mostra alla prima vista.  Non vuole
alcuna grande misura di senso per vedere il ridicolo di questo mostruoso
pratica;  ma quello che gli rende il più stupefacente, non è il
assaggi della folla tumultuante, ma di persone della più grande gentilezza,
quale l'ha stabilito.

Se gli italiani hanno un genio per musica sopra degli inglesi, il
Inglesi ha un genio per altri spettacoli di un molto più alto
natura, e capace di dare alla mente un divertimento molto più nobile.
Uno pensa che era possibile, ad una durata quando un autore visse quello
era capace scrivere il Phaedra e Hippolitus, per un persone per essere così