Capìtolo 2

l'effetto rimane:  è quasi impossibile per stampare un romanzo
in un diario inglese a meno che è garantito per non contenere niente a
tutti a che qualcuno, comunque restringa, possibilmente potrebbe obiettare, su alcuno
motivi purchessia, religioso, politico, sociale, morale, o
estetico.  Il romanzo che piace al redattore medio deve dire
o suggerisce a nulla a tutti che non sono creduti universalmente e
ricevuto dappertutto da ognuno in questo reame della Britannia.  Ma
letteratura, come Tommaso Hardy dice con verità, è principalmente il
espressione di anime in rivolta.  Da adesso l'antagonismo tra
letteratura ed il giornalismo.

Perché, poi, pubblichi affatto il serially dei romanzi di uno?  Perché non l'appello a
una volta al pubblico di fuori che ha poco tali pregiudizi?  Perché non
consegni la comunicazione di uno diretto a quelli che sono pronti considerarlo
o almeno sentirlo?  Perché, sfortunatamente, le destre in serie
di un romanzo al giorno presente tre volte sono come prezioso, nei soldi
valore, come le finale destre di libro.  Un uomo che elegge pubblicare
diriga, invece di correre la sua storia attraverso le colonne di un
giornale, sta perdendo, nelle altre parole, tre-trimestri del suo
reddito.  Questa perdita che il profeta che gradirebbe la sua missione poteva
allegramente sopporti, chiaramente, se solamente il reddito diminuito fosse
abbastanza per lui per vivere su.  Ma per scrivere lui prima deve
mangi.  Nel mio proprio caso, per esempio su coltivi il tempo quando io
pubblicato La Donna che Faceva, io non potrei vivere mai sugli incassi di
pubblicazione diretta;  né io potrei assicurare anche un editore che può
acconsenta aiutarmi nel presentare al mondo quello che io pensai di più
importante per lui.  Ora avendo trovato tale editore--avendo
assicurato la mia montagna--io sono preparato per continuare a consegnare la mia comunicazione
dalla sua cima, finché il mondo acconsentirà sentirlo.  Io voglio
volentieri faccia a meno del valore in serie dei miei romanzi, e penale